El músico que llevó a las cumbres de creatividad a la canción será celebrado en un concierto en Studio Theater, este sábado a las 21, en un show a cargo de músicos locales.
Ed Impresa 07/02/2020 Adrián Baigorria
Especial para La Nueva Mañana
Desde que, a fines de los años ’60, apareció con Almendra en la escena de lo que en ese momento era música beat, el Flaco Spinetta rompió el molde de todo lo visto en la música popular argentina. Era apenas un adolescente de 17 años y ya había parido composiciones como Muchacha ojos de papel, Ana no duerme y Barro tal vez, convertidas luego en himnos de la canción de nuestro país. En esos albores del rock nacional, él al comando de Almendra, Lito Nebbia con Los Gatos y Javier Martínez con Manal, eran la avanzada del género, acá.
Si en ese momento, Spinetta fue el mejor ‘traductor’, por estos lares, del ‘sonido beatle’ predominante, de ahí en más estuvo siempre a la vanguardia de lo que vendría, no sólo a nivel musical, sino también en la creatividad llevada al paroxismo de sus letras inigualables, plenas de un discurso propio, a veces hasta con palabras inventadas (Estrelicia, Camalotus, Vidamí), que permiten hablar de un lenguaje y un ‘universo spinetteano’.
Como artista, la dimensión de lo hecho por el Flaco a lo largo de su impecable carrera, siempre original e innovadora, no tiene parangón dentro del ‘rock nacional’. De hecho, a menudo, su figura es colocada junto a Gardel, Pichuco Troilo, Atahualpa Yupanqui, Mercedes Sosa y Astor Piazzolla como lo mejor y lo más representativo de la música argentina.
En buena medida, esa impecable trayectoria quedó reflejada en el histórico show de las Bandas Eternas (2009), esa especie de festival propio en una noche memorable en el estadio de Vélez repleto, con cinco horas de repaso de todo su material con cada grupo, que ofició de cierre, y tal vez de despedida, del artista.
La importancia y el valor de la obra de un músico están dados no sólo por lo que hace, sino por el contexto en el que lo produce, por lo precedente y por lo que sucede a posteriori. Es ahí, donde uno advierte lo invaluable, lo heterogéneo y la riqueza única de la obra de Spinetta. Por la estatura artística y los variados momentos de su obra y por ser el músico más influyente del rock nacional. El Flaco leía lo que estaba pasando, en cada etapa musical: el ‘sonido beatle’ de Almendra, el hard rock descomunal en clave zepelliniana de Pescado Rabioso, el increíble power trío psicodélico que era Invisible, la influencia jazzera en A 18’ del sol (1977), la canción en clave jazz rock con Spinetta Jade, la delicada belleza acústica solista de Kamikaze (1982). Luego, el sonido más pop de discos hermosos y frescos como Mondo di cromo (1983) o Pelusón of milk (1991), la electricidad con Los Socios del Desierto y la belleza innovadora de Para los árboles (2003), Pan (2005) y Un mañana (2008), los últimos 3 registros solistas editados en vida, que reflejan el sonido más global de este siglo, con toques funk y sutilezas electrónicas.
Su riqueza poética y el lenguaje creado en sus letras tampoco tienen precedentes en la historia de nuestra música. La exquisitez y el refinado uso de la lengua demostraban lo mucho y vasto de sus lecturas, terminando por crear un discurso propio, con un aroma urbano permanente en su manera tan porteña de describir los paisajes de Buenos Aires. Hasta tenía un humor tremendo y una gran repentización para hacer chistes en sus conciertos. Hay otro elemento que le aporta un plus de valor a su obra: en los años setenta, llevó el rock nacional a todo el país en tour eternos que alcanzaban lugares donde nunca se había escuchado rock en directo (Formosa, por ejemplo). Ese federalismo musical también es invaluable, porque como en muchos lugares no había equipamiento, partían de Buenos Aires en un camión con toda la parafernalia de sonido encima. Consciente del rol social de la música, el Flaco fue generoso y emprendedor también en eso.
Cualquier adolescente que abreva a los 15 años en el rock nacional advierte siempre el halo de mito y de artista incomparable que hay en torno de Spinetta. Seguidor de su música desde los años ’80, me sucedió lo mismo. Así, alguna vez lo escuché en el viejo estadio de Atenas, en la antigua cancha de La Tablada, en Urca, de espaldas a las barrancas del río, en el luego incendiado teatro Comedia, en el Real, en el teatro del Libertador, en varios festivales. Su último show en Córdoba fue en el estadio Orfeo, en julio de 2010, para apenas 2000 personas. Por viajes, trabajos, ocupaciones diversas, me perdí de algunos conciertos. Después me arrepentí de no haber ido. Sin embargo, fui testigo de su primer concierto gratuito, una noche luminosa en los bosques de Palermo, en Buenos Aires, junto a unas 50.000 almas extasiadas, en marzo de 1996. La escucha de su discografía y apreciar su magia en vivo, me permite decir que, sencillamente, su música le hizo la vida más llevadera a varias generaciones.
Con producción de Capítulo Piloto, el show de mañana sábado en Studio Theater (21 hs), prevé un recorrido por parte del material de las diversas etapas de la música de Spinetta. El evento denominado Spinetta en el corazón será en formato café-concert con participación de un combo de artistas locales: las cantantes Soledad Ceballos y Pilar Mercado, el pianista Ali El Kadre Apto, el guitarrista Fede Lucero, Nerman Rodríguez, en percusión, y Julián Garbarino, en bajo. Las anticipadas a $350 se consiguen en Edén Entradas.
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