Victoria Conci
Hay algunas cuestiones que no deberían faltar en cualquier serie médica que se precie de tal: diagnósticos difíciles de resolver, una sucesión de historias emotivas, algo dramáticas y entretenidas, y escenas de intervenciones lo suficientemente verosímiles (y sangrientas) como para que, al terminar cada capítulo, nos quede la sensación de que aprendimos algo.
Como quien se anima a hacer un cupcake después de ver un programa de cocina. Claro que, en este caso, no está recomendado intentar replicarlo en casa.
A lo largo de los años, muchas producciones cumplieron con esos requisitos. Pero el estreno de The Pitt vino a demostrar que el género tenía margen para evolucionar.
La serie sigue a un equipo médico durante un turno en la guardia de un hospital de Pittsburgh (de ahí su título, The Pitt). Allí, el doctor Robby (interpretado por Noah Wyle, en un guiño a su pasado en ER Emergencias) lidera un grupo atravesado por el desgaste, la presión y la urgencia constante.
Para quienes crecieron viendo a Wyle como el joven y apuesto John Carter, hay cierta continuidad emocional y nostalgia. Es inevitable hacer la conexión entre el estudiante idealista de la serie que arrancó en los noventa y el médico experimentado y algo dañado por la vida en esta nueva producción.
Uno de los grandes aciertos de la ficción de HBO, que el próximo jueves concluye la segunda temporada, es su estructura en tiempo real. Cada episodio representa una hora dentro de un turno en la guardia del hospital, ese espacio al que los personajes llaman “la fosa del Pitt”.
Esa decisión narrativa no es solo un recurso, define el ritmo de la serie.
Pero lo que realmente la diferencia de otros títulos médicos es su mirada. The Pitt incorpora una crítica directa al sistema de salud estadounidense y, al mismo tiempo, pone en escena problemáticas sociales como un sistema que excluye, el maltrato a los inmigrantes, la desigualdad, la violencia, las adicciones o la precarización laboral.
La primera temporada, por ejemplo, está atravesada por un tiroteo en un recital. La serie nunca abandona el hospital, pero el afuera irrumpe constantemente en los televisores, en los relatos fragmentados de los pacientes, en el caos que se filtra por las puertas de la guardia. Todo sucede en simultáneo, y el equipo médico empuja sus propios límites para responder.
La segunda temporada amplía ese universo. Entre las tramas principales aparecen el 4 de julio, Día de la Independencia en Estados Unidos, y la caída del sistema informático del hospital, que obliga a volver a lo analógico.
Lo técnico acompaña lo narrativo con logrados planos secuencia y la cámara en constante movimiento, que acompaña cada paso de los protagonistas. Esos recursos no solo contribuyen al ritmo, sino que además instala la sensación de estar dentro de ese espacio tan caótico e impredecible.
Hay dos series médicas que, por distintos motivos, se convirtieron en clásicos y aún hoy suman nuevos espectadores: Grey's Anatomy y ER Emergencias.
Ambas son atrapantes, dejaron personajes inolvidables y marcaron una época, pero si bien entrarían en el mismo género que The Pitt, tienen enfoques diferentes.
En los dos casos, la trama tiene más que ver con los vínculos (amorosos, de amistad), los personajes son hegemónicos y algo estereotipados, y el componente médico no alcanza el nivel de detalle que propone la serie de HBO.
Y esto no es necesariamente una crítica, son decisiones narrativas.
The Pitt, en cambio, tiene un fuerte componente de época, una actualidad que por momentos abruma. Con un Estados Unidos gobernado por Donald Trump (aunque no lo mencionen explícitamente), la serie no esquiva el contexto social, sino que lo incorpora.
Lo interesante de la producción, además, es que logra construir personajes complejos incluso cuando el ritmo parece no permitirlo. Sin salir del hospital, conocemos sus conflictos internos, sus límites, sus contradicciones. A veces porque se hacen palabras, otras porque las acciones se imponen.
También hay una decisión clara en el casting: la diversidad no se enuncia, se ejerce. No es un tema en sí mismo, sino que está presente en los personajes, en sus historias y en sus vínculos.
Más acá en el tiempo, hay otras propuestas dentro del género médico que se pueden mencionar. Mentes Extraordinarias (HBO Max) se desarrolla en el hospital Bronx General y se enfoca en un equipo de neurólogos encabezados por el peculiar Oliver Wolf (Zachary Quinto).
La serie toma la lógica del diagnóstico imposible y del protagonista excéntrico que remite inevitablemente a Dr. House. Y aunque funciona como entretenimiento, se queda a mitad de camino en cuanto al guion, las actuaciones y la dinámica de la narrativa.
Por otro lado, Chicago Med (Universal), creada por Dick Wolf, tiene todo lo que se podría esperar de la mente detrás de La Ley y el Orden: historias entretenidas y bien narradas, casos que importan más por lo humano que por lo médico y un gancho casi imperceptible que nos obliga a seguir con el episodio siguiente sin levantarnos del sillón.
Pero volviendo a lo que nos trae por acá, ninguna de estas series se parece realmente a The Pitt. No se trata de cuál es mejor o peor, porque al final del día sobre gustos no hay nada escrito, sino que la búsqueda es diferente.
The Pitt es una serie actual y necesaria. Porque no solo le da pantalla a quienes quedan afuera del sistema de salud, sino también a quienes quedan afuera del sistema en general.
Y además, es entretenida, está filmada con pericia y hay personajes e historias para todos los gustos.
A esta altura queda claro por qué esta producción se merece todos y cada uno de los premios que recibió (y recibirá). Incluso es probable que la veamos en las listas de lo mejor que nos dio el 2026 en materia de series. En mi ranking, por lo pronto, ya tiene un lugar reservado en el podio.
PD: Dana Evans, la jefa de enfermería interpretada por Katherine LaNasa, es todo lo que está bien.
(*) Periodista cultural, crítica de cine, series y videogames (entretenimiento y tecnología). Integra el equipo de Cultura en la Aldea.
